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闯入美大使馆的他们 是如今伊拉克的“危险存在”

  事实上,剧中的小老板在生活中有原型。倪大红说,后海有个小饭馆的老板跟我长相差不多,比我岁数大点儿,人很热心,爱管闲事儿,邻里口碑特别好。“我们俩有相似的地方,我也爱操心,比如我就经常操心剧组这些年轻演员吃啥喝啥。”

  说到此次复排,倪大红直言林兆华导演是他今生今世都要感恩的人。“我模样怪,大学毕业以后,我想在这个行当走下去,到底什么样的表演状态才是我自己的,使劲琢磨。”从上世纪90年代的“角色扮演版”《哈姆雷特1990》,到“人偶同台版”《罗慕路斯大帝》,再到2015年的《银锭桥》,跟着林兆华的戏,倪大红说大导让自己在演戏方面有了开窍的感觉,并开始打破传统的程式化表演。

  “他让我念台词,念得特别快,然后突然叫停再开始,他让我领悟了语言的节奏。当年排《哈姆雷特》,因为看过《王子复仇记》电影印象特别深刻,觉得话剧也要那么演,但导演恰恰不要那种感觉,所以他带领我打开了表演的另一扇门。大导就像我干爹一样,没事儿没戏都会去看看他。”

  因电视剧大红之后,倪大红却一口气接了两部话剧,大有扎根舞台的架势。记者问起是否还有影视剧计划,倪大红也并不否认,但是他仍然认为,“话剧舞台才是一个演员生根的地方。影视剧的镜头,是捕捉近景,观众只能看到局部;舞台上,观众看到的是整体。你是不是真的进入了角色,如果表演有缺陷,在舞台上一定会暴露无遗。”

  “读书一定要博看众家,说不定你会发现一个更舒适的阅读圈子。”马伯庸读书很杂,老舍的语言、马克·吐温的幽默方式,都对他的创作有影响。

  工作后,马伯庸开始尝试写作。他特喜欢在CNKI搜论文素材,写《古董局中局》时就跟专业知识较真,动笔前先去恶补一顿古董鉴定技艺,“你至少得分得清盘子跟碗吧?就这样,写完后,专业朋友还说漏洞多得跟网兜似的”。

  写《显微镜下的大明》时,有一篇讲到杨干院的故事。他从一篇论文中发现线索,得知只有社科院有原本史料,而且也已经属于文物。马伯庸大着胆子跑过去,然后就被赶出来了,原来人家那是需要证件和介绍信的。

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